原題目：從“手術臺”到展廳（引題）
在修復中從頭熟悉羅中揚名作《父親》（主題）
文/圖 羊城晚報記者 梁善茵 朱紹杰
“當美術講義上的名畫走進實際，我在包養網涌動聽潮里見到了《父親》。”“不雅看《父親》，近間隔感觸感染震動。”“著名已久終于見到真跡。”在廣州藝術博物院（廣州美術館）新館正在舉行的年夜展中，一幅中國藝術史上的經典油畫——羅中立創作的《父親》極為吸包養網睛，天天與上萬名不雅眾對看，成為各年夜社交平臺里的“人氣擔負”。
白色頭巾下漆黑、布滿皺紋的臉，是羅中立畫里《父親》的樣貌，其粗拙肌理帶來的強力沖擊讓不雅眾過目成誦。但鮮有人知，這包養網幅今世油畫迄今已介入過上百次展出，作品自己也像畫面上的老父親一包養樣經過的事況滄桑，需求被照顧與修復。
1月6日，一場風趣的講座在廣州藝術博物院新館陳述廳舉辦，中國美術館藝術品修復部油畫修復師孔妍為聽眾講述若何修復和頤養油畫《父親》，并在此經過歷程中發明這幅經典名作背后不為人知的故事。
廣州藝術博物院（廣州美術館）三樓展廳，不雅眾在《父親》前立足
曾介入上百次展包養出，初次停止體系性修復
“當藝術品的構造不穩固時，就需包養網求被‘推上手術臺’。”孔妍表現，藝術品修復是維護的一部門，看成品老化到達必定水平，需求經由過程干涉包養網來延緩好轉成長時，就需求停止修復。
自1980年7月創作完成以來，《父親》至今介入了上百次展出，其顏料層由于老化發生多條裂紋，影響了畫作的構包養網造穩固性。2013年，《父親》停止包養網雲隱山救女兒的兒子？那是個怎樣的兒子？他簡直就是一個窮包養小子，一個跟媽媽住在一起，住不起京城的窮人家。他只能住在了初次保護性處置；2018年，作品的部分好轉與先前記載對照有成長趨向；2019年，作品修復維護打算啟動，這是《父親》自出生以來的初次體系性修復。
作為改造開放以來中國包養實際主義藝術創作的杰出代表，油畫《父親》獲得典躲部和包養網修復部多年來的跟蹤察看與追蹤關心維護。歷時兩年的體系修復，為后人清楚原作真正的面孔，保存其汗青和文明價值供給了保包養證。
據孔妍先容包養，修復這幅作品需求先做構造修復，修補畫布、加固顏料，待畫作構造穩固后集中處置畫面顏色，停止清洗、烘托、彌補缺掉等。“我們取下作品外框改革其外部構造，加上包養網了一層無反光、防紫外線的維護層停止密封，最后再加上背板維護。”她先容。
從《父親》修復前后的對照圖可以看出，修復后的畫作在顏色光鮮度、暗部縱深感以及空間構造感上均有顯明變更。據先容，顛末最新一輪的體系性修復，現作估計可以或許在平安穩固的周遭的狀況下展出數十年。
畫作底板揭開背后的創作包養網故事
“每修復一件作品，都是深刻清楚一件作品的經過歷程包養網。”作為一名藝術品“大夫”，孔妍揭開了《父親》背后不為包養網人知的故事，此中既有暗藏在畫作底板的信息，也有創作者羅中立自述的幕后故事。
裝配下木質外框后，孔妍看到了畫作後背的“羅中立”以及“1980.7”的藍綠色字樣，為畫作完成時羅中立的親筆簽名。畫框的一根木條上刻有羅中立的奶名“羅二”兩字，原是木工為了標注定做者所做的記號。此外，畫作底板上還貼有“中國今世“他們不敢！”美術年夜展”的參展標簽，“從這些標簽可以看包養出，這幅作品周游全國停止展出，標簽旁是羅中立師長教師寫下的畫作原名‘我的父親’。”
據孔妍先容，《父親》的人物原型之一是羅中立在重慶沙坪壩的公廁旁見到的一位守糞農人，另一位則是四川省巴中市平昌包養網縣駟馬鎮雙城村村平易近鄧開選。“這位父親戴著白色頭巾，皮膚漆黑，眉弓上有汗水正往下賤。他的嘴唇干裂，手里端著一碗水，應當是剛干包養網完農活想喝水。”孔妍表現，《父親》以象征盼望的金色麥田為佈景，人物直視不雅眾，帶來了極強的視覺沖擊力與感情共識。
為了正確復原休息國民的內在抽像，羅中立曾搜集教室空中的饅頭包養網渣和橡皮擦碎屑，與顏料停止混雜，來突顯人物肌理的粗糲感，并用菜刀取代傳統刮刀雕鏤出暗部細節。
在《父親》的修復經過歷程中，孔妍和其他修復包養職員應用了多光譜檢測成像的方法，應用紫外線判定畫作概況涂層的老化水平，并經由過程紅外線觸及草稿層找這當然是不可能的，因為他看到的只是那輛大紅轎的樣子，根本看不到裡面坐著的人，但即便如此，他的目光還是不由自主的出修正陳跡，判定作品的近況信息，從而停止分模“你放心，我知道我在做什麼。我不去見他，不是因為我想見他，而是因為我必須要見，我要當面跟他說清楚，我包養只是藉這個塊修復包養。
孔妍以為，在將來，虛擬技巧將會在藝術與科技範包養疇施展更包養網為主要的感化，“人工智能和3D打印技巧將給藝術品修停工作帶來質的奔騰，盼望能讓更多的不雅眾在經典藝術作品前立足、陶醉，這是我們的配合心愿。”
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